Cristina Fernandez de Kirchner -Discurso en la ONU

67º Asamblea General de las Naciones Unidas

Pappo & Amigos - Estadio Obras Sanitarias, Buenos Aires - 16 Junio 2000

1]  Siempre es lo mismo nena
2]  A donde está la libertad?
3]  Pájaro metálico
4]  Llegará la paz
5]  Pobre Juan
6]  Algo ha cambiado
7]  Solísimo
8]  Dos trenes chocan
9]  Sur de la ciudad
10]Desconfío
11]Insoluble
12]Con Elvira es otra cosa
13]Slide blues
14]Hombre suburbano
15]Tomé demasiado             1:04:02
16]Susy Cadillac                  1:06:55
17]Gris y amarillo                 1:13:45
18]El tren de las 16              
19]Cabeza de martillo
20]Triple seis
21]Ruta 66
22]Sucio y desprolijo
23]El viejo
24]Fiesta cervezal
25]Blues local

Mario Rabey y Jorge Alvarez 2012

En la presentación de la miniserie documental para televisión MANDIOCA, LA MADRE DE LOS CHICOS.
Buenos Aires, 14 de septiembre de 2012.

Hippies de El Bolsón, 1971: la mirada de la prensa amarilla

Hacia fines de 1966, se produjo una masiva deserción en USofNA, en parte deserción militar (decenas de miles de jóvenes rompían sus cédulas de citación para ir a la guerra en Vietnam), pero también deserción cultural. En la foto de la derecha, un conocido bus que recorría rutas norteamericanas, cargado de hippies.

En Argentina, los hippies aparecieron en la primavera de 1967. Fueron objeto de una evidente represión siquiátrico-policiaco-judicial, a la cual se acopló la prensa amarilla. Veamos aquí un ejemplo.

La nota salió publicada en algún momento de fines del año 1971.

Su mala leche es casi tan grande como su nivel de información, aún cuando en algunos párrafos sencillamente miente (seguramente a sabiendas). Por ejemplo,cuando habla de "historias clínicas bastante frondosas" (final del primer fragmento, a la izquierda y abajo). Claro que la combinación de "historias clínicas" (término en este caso psiquiátrico) con "frondosas" (un adjetivo que se asocia inequívocamente con los prontuarios policiales), no deja lugar a dudas acerca de dónde está posicionado el autor.

Si alguien sabe en qué medio salió publicada, por favor pasen el dato. 

También sería importante recuperar la primera parte del texto.

1970 Festival Holland Pop: Pink Floyd, Santana etc.

25, 27 y 28 de junio de 1970

00:33 - 01 - Santana - Gumbo
04:03 - 02 - Al Stewart - Zero She Flies
06:25 - 03 - Canned Heat - Human Condition
10:27 - 04 - Canned Heat - So Sad
16:37 - 05 - T-Rex - Pavillions Of Sun
20:06 - 06 - Jefferson Airplane - Saturday Afternoon
22:48 - 07 - It's A Beautiful Day - Wasted Union Blues
30:20 - 08 - Family - Drowned In Wine
34:52 - 09 - Country Joe - Freedom Is A Constant
40:11 - 10 - Dr. John & The Night Trippers - Mardi Gras Day
44:41 - 11 - It's A Beautiful Day - Open Up Your Hearts
49:34 - 12 - Flock - Big Bird
53:29 - 13 - The Byrds - Old Blue
56:17 - 14 - Jefferson Airplane - interview Thompson, Kanter & Grace Slick
59:44 - 15 - Jefferson Airplane - White Rabbit
1:02:07 - 16 - Jefferson Airplane - Ballad Of You & Me & Pooneil
1:05:13 - 17 - Pink Floyd - Set The Controls For The Heart Of The Sun
1:08:59 - 18 - Pink Floyd - A Saucerful Of Secrets
1:15:04 - 19 - Santana - Savor - Jingo

Una muy buena colección de fotos del festival, aquí




PINK FLOYD
Roger Waters, Nick Mason, David Gilmour, Richard Wright
SANTANA,
Carlos Santana, Greg Rolie, Michael Carabello, David Brown, Jose 'Chopito' Areas, Michael Shrieve
AL STEWART
CANNED HEAT
Alan Wilson, Bob Hite, Henry Vestine, Adolfo de la Parra, Antonio de la Barreda
T-REX
Marc Bolan, Mickey Finn
JEFFERSON AIRPLAN
Grace Slick, Paul Kantner, Marty Balin, Jorma Kaukonen, Jack Casady, Joey Covington
IT'S A BEAUTIFUL DAY
David la Flamme, Patty Santos, Val Fuentos, Hal Wagonette, Fred Webb, Mitchell Holman
FAMILY
Roger Chapman, John Poli Palmer, John Weider, Rob Townsend, John Whitney
COUNTRY JOE
Joe McDonald
DR. JOHN & THE NIGHT TRIPPERS
Dr. John, Frede Staehle, Leo O'Neil, Terry Keliman, Joni Jonz, Shirley Goodman, Wayne Brooks
THE FLOCK
Jerry Goodman, Ron Karpman, Fred Glickstein, Rick Canoff, Jonathan Gerber, Frank Posa, Jerry Smith
THE BYRDS
Roger McGuinn, Skip Battin, Clarence White, Gene Parson

Allman Brothers 1970, Live At The Fillmore East

Allman Brothers Band
1970 / 09 / 23
Live At The Fillmore East, N.Y.C.



00.19
1.Don't Keep Me Wonderin' - 4:03
04:18
2.Dreams - 9:45
14:36
3.In Memory Of Elizabeth Reed -8:17
22:53
4.Whipping Post - 11:13

Gregg Allman - organ, vocals
Duane Allman - guitar, vocals
Dickey Betts - guitar, vocals
Berry Oakley - bass, vocals
Butch Trucks - drums
Jai Johanny Johanson - drums
Tom Doucette - harp




On 1970 / 09 /23, Bill Graham assembled a stellar roster of bands to participate in the filming of a television special called "Welcome To The Fillmore East" for broadcast on educational channels. Short sets were filmed by the Byrds, the Elvin Bishop Group, Sha-Na-Na, Van Morrison, and the Allman Brothers Band, as well as behind-the-scenes footage of Bill Graham and the Fillmore East staff at work.

The Allman Brothers performance is nothing short of spectacular and features the original lineup that included Duane Allman and Berry Oakley. Recorded six months prior to the legendary Live At Fillmore East double album set, this performance captures the Allman Brothers when they were a relatively new band, full of youthful passion and performing what would become classic original material when it was fresh and new.

Following Bill Graham's introduction, they kick things off with a tight performance of "Don't Keep Me Wonderin'," which features the band's friend, Tom Doucette, blowing harp over the group's trademark sound. Gregg's vocal is barely audible, but it's obvious the group is full of fire. "Dreams," which follows, slows things down a bit and the group establishes a relaxed groove that showcases their trademark sound, blending elements that would eventually come to define "Southern Rock."

They hit their stride on the next number, Dickey Betts' "In Memory Of Elizabeth Reed." Here, the dual guitar attack of Allman and Betts is astounding. The two guitarists intertwine and synchronize in a manner nothing short of telepathic, creating a melting pot seasoned with elements of jazz, rock, country, and blues into a style utterly their own. The set ends with a ferocious take of "Whipping Post" that features outstanding melodic bass playing from Berry Oakley, with both Duane Allman and Dickey Betts soaring over the propulsive rhythm section. Shorter than the expansive versions that would develop in coming months, this is all the more fascinating for it, as they compress an incredible amount of energy into the time allotted.

Time constrictions and vocal microphone malfunctions aside, this is still a fascinating performance. This original lineup of the band was certainly one of the most innovative and captivating bands to ever play the Fillmore.

Riachuelo, 1913, Barraca Peña

Puente Barraca Peña, entre La Boca y Barracas.
La foto fue tomada en 1913 desde la ribera norte (ciudad de Buenos Aires) hacia Avellaneda, que siete años antes había dejado de llamarse Barracas al Sur.

La Nación, primera página, 12 de septiembre de 1973

11 de septiembre, 1973, Chile,

El cobarde bombardeo

El último discurso de Salvador Allende

La Historia los juzgará

Villa Gesell 1973

Un grupo de artesanos, en su lugar de trabajo, tienda Karma en la galería Kenka.
Doce horas por día, siete días a la semana, todo el verano.
De izquierda a derecha:
Mario Rabey (atención al cliente)
Cristina Villamor (arte de tapas de carteras de cuero)
Gaspar Lenas (artesano en jefe)
Mela (hermosa con Melisa en la panza)

Comenta Gaspar (agosto de 2012):
Gracias amigos, por hacerme recordar aquellos hermosos dias, de Paz y de Amor, cuando la Villa era un oasis de alegria y compartíamos nuestro trabajo de artesanos incipientes con los músicos, los artistas y los poetas, y avisorábamos un Mundo Nuevo, que recién ahora pareciera concretarse, dejemos que entre el sol!!!

4 de septiembre de 1957: Dorothy Counts

Dorothy (15 años), en la mañana de ese día, entró en la Harry Harding High School, un colegio solamente para blancos en Charlotte, North Carolina, donde ella se había inscripto para estudiar.  Fue maltratada por sus compañeros y compañeras, que la insultaron y la escupieron. Cuatro días después debió abandonar ese colegio, porque los directivos les dijeron a sus padres que no podían garantizar su seguridad (Wikipedia)

On the morning of September 4, 1957, fifteen-year-old Dorothy Counts set out on a harrowing path toward Harding High, where-as the first African American to attend the all-white school -she was greeted by a jeering swarm of boys who spat, threw trash, and yelled epithets at her as she entered the building.

Charlotte Observer photographer Don Sturkey captured the ugly incident on film, and in the days that followed, the searing image appeared not just in the local paper but in newspapers around the world.

People everywhere were transfixed by the girl in the photograph who stood tall, her five-foot-ten-inch frame towering nobly above the mob that trailed her. There, in black and white, was evidence of the brutality of racism, a sinister force that had led children to torment another child while adults stood by.

A week later, the girl in the photograph was gone. Her parents -having been told by the school administrators and police officials that they could not guarantee her safety -sent her to live with a relative in suburban Philadelphia, where she could peacefully attend an integrated school.

Charlotte Magazine